大家好，如果您还对唐朝概书不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享唐朝概书的知识，包括唐代边塞诗的发展历史的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！
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[One]、唐代五大家
〖One〗、唐五大家欧、虞、褚、薛、柳书法赏欧字的总的特征,在唐代各家楷书里最为显著。
〖Two〗、欧字的总的特征，在唐代各家楷书里最为显著。结体严正险劲，而有时往往奇峰突起，出入意料。拿《九成官》来说，有些本来方正的字，由于某一笔写长而使这个字变成长方，如“侍”字等。也有些本来长形的字，被他写得更长了的，如“暑”字等。也有字形本短而被他写得特别扁的，如“而”字等，又如本来笔画多，应该写得大些的，他就写得特别大；本来笔画少，应该写得小些的，他就写得特别小。诸如此类，不一而足。这都是欧字独具的风格，是一种艺术夸张手法，通过匠心经营，适当安排，使碑字整体端庄而有活泼气像，并不因长短大小不一而显得凌乱散漫。
〖Three〗、总的说来，欧字给予我们的一般概念是结体长方，由于结体长，所以就显得瘦。但欧字的瘦，不像病夫那样憔悴，而是像有武功的人那样，外表干枯，内里充实，这一点我们必须注意。还有一点必须注意的是，欧字表面方正，其实笔法都用圆笔，不是方笔，因此临写欧字，只要掌握前面介绍的圆笔写法，就可游刃有余。至于欧字在点画方面的特征尤多，而且富有变化。
〖Four〗、虞字的总的特征为“收敛”、“含蓄”，一点不露锋芒，没有丝毫火气，所以很不容易学。清刘熙载《艺概·书概)日：“虞永兴书出于智永，故不耀锋芒而内含筋骨。”“学永兴书，第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者，是何精神!而展转翻刻，往往人于肤烂，在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。”“论唐人书者，别欧、褚为北派，虞为南派。盖谓北派本隶，欲以此尊欧、褚也。然虞正自有篆之玉筋意，特主张北书者不肯道耳。”
〖Five〗、褚遂良在初唐时期是虞、欧之后晚起的书法家，他曾请益于虞、欧两位，得到他们的指导启发，对他影响很大，所以褚字兼有方圆之长。他所书碑版，流传于世的，如《倪宽赞》《雁塔圣教序》等几种，属于圆的一路；《伊阙佛龛碑》《孟法师碑》等几种，属于方的一路。现在以《雁塔圣教序》来谈谈褚字的特征和写法。
〖Six〗、《雁塔圣教序》的特征，跟虞的《孔子庙堂碑》有些相像，书势都是向右边发展的。所不同者，虞字看去飘逸而笔笔扎实；褚字看去沉着，而笔笔轻灵。最显著的表现是，褚字轻重分明：轻的地方如蜻蜒点水，重的地方如力士拔山，所以有时极细，有时极粗。但尽管这样，而轻的不嫌纤弱，重的不嫌粘滞，拙秀匀净，毫无轻重不协调的感觉，褚的本领在此，褚字的可贵也在此。在点画方面有一个最大也最明显的特征是，不论何种点画，绝大多数都是卓笔直入，不用逆锋起笔，所以写时比较爽利。
〖Seven〗、柳公权的字，字形比颜字稍长，笔画也稍细。总的特征是筋骨外露，笔画富有弹性，无论横、竖、撇、捺，笔势都向四面伸展，所以觉得局势开扩，如果说颜字是武术里的内家拳，那么柳字就是外家拳，颜柳两家的不同点，就在于此。但柳字是从颜字里化出来的，虽然姿态不同，而笔法大多与颜字一样，不过有些笔画从颜的基础上加以夸大。
〖Eight〗、上图《玄秘塔碑》是柳体代表。严格说起来，柳字应属于颜字系统，因此附在这里，不作单独介绍。抑或借鉴下方颜字。
〖Nine〗、唐代书派，欧阳询、颜真卿两家可以说是书法领域里的两大主流。这两家书法的面貌，风格，各有不同。如欧内敛而颜外拓，欧险劲而颜稳重，此其一。欧字看似比颜字生动，其实下笔迟重谨涩；颜字看似比欧字肥重，其实下笔灵活爽利，此其二。欧字字与字间排列得疏朗，字形长短大小不一；颜字字与字间排列得紧凑，字形差不多一样方正，此其三。据此三点，足以说明欧颜两家书派的分歧。但正如武术家之有南北派，学拳的人，不学南便学北一样，并不因此分歧而降低了那一家的艺术价值和主流作用。总的来说，颜字的特征不多。原因是颜字从褚字里出来，虽然自成一家，某些笔画的形式和写法，还有若干褚字成分在内。
〖Ten〗、被誉为天下第二行书的《祭侄文稿》也是颜真卿最具代表性作品之一。
1〖One〗、唐代书法，承接魏晋，进入了中国书法史的巅峰时期。此时，在真、行、草、篆、隶各体书中都出现了影响深远的书家，真书、草书的影响最甚。真书的书家大多脱胎于王羲之，但又兼魏晋以来的墨迹与碑帖的双重传统，渐王家书派中脱颖而出，风格转呈严谨雄健、法度森整。行草书家特别是草书家的风格走向飞动飘逸。整体而言，唐代以后的一千多年中国书法的发展，都受到唐代书家的深远影响。
[Two]、唐代边塞诗的发展历史
〖One〗、唐朝的边塞诗，滥觞于隋朝，形成于唐朝。
〖Two〗、初唐时期，边塞地区并不稳定，边境战争还相当频繁。不少文人屡遭则迁，远戍边塞，此时的边塞诗大多苍凉阴郁，体现唐初征战定边的艰苦。其代表诗人有卢昭陵，杨炯，代表作有《陇头水》《从军行》。
〖Three〗、后来，随着唐朝的统一和强盛，又打开了对外政治，经济，文化交流的大门。为了守卫边疆，保护交通安全，朝廷便加强了边赛各城的守备，许多文人学士投笔从戎，立功边塞。转变了过去对边塞的看法，并感到边塞风光的新奇可爱。这一感情的变化，把边塞诗的创作大大的推进了一步。在内容和主题的开拓上，也更加深入和广泛，打破了原来那种呈献、赠答、仿制固体的诗律形式，创造出了内容鲜明，题材多样的边塞诗章，出现了创作繁荣的新局面，成为边塞史上的黄金时代，代表诗人高适、岑参、李颀、王昌龄，代表作《燕歌行》《白雪歌》《古从军行》《出塞》。
〖Four〗、安史之乱后的中唐及晚唐时期的边塞诗与盛唐时期相比，截然两样，增加了悲凉苍劲、感伤沉郁的调子，代表诗人李益，卢纶，代表作品《塞下曲》《送李端》。
〖Five〗、晚唐时阶级矛盾激化，藩镇割据严重，这一时期的边塞诗描述的多是人民的灾难和痛苦，诗的格调低沉哀婉，多是生离死别的惨痛之音。
[Three]、大唐覆灭的诗句
〖One〗、千山鸟飞绝，万径人踪灭。——出自唐·柳宗元《江雪》
〖Two〗、天时人事有兴灭，智穷计屈心摧折。——出自唐·冯待征《虞姬怨》
〖Three〗、尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。——出自唐·杜甫《戏为六绝句·其二》
〖Four〗、日南望中尽，唯见飞鸟灭。——出自唐·独孤及《海上寄萧立》
〖Five〗、香亦竟不灭，人亦竟不来。——出自唐·李白《长相思三首》
关于唐朝概书的内容到此结束，希望对大家有所帮助。
